神隐21

神隐这件事深深影响了我。

围绕中国古典四大名著，他组织(💂)马来语版本的(de)翻译和出版，推动戏剧改(gai)编及(ji)巡演，让中国古典文学瑰宝融(🐡)入马来社会。

神隐（作者为中央美术学院教授）SourcePh"style="display:none">。

全媒体时代(dai)，文学也需要有“议题设置”的能力。 文学主(🏴)题的系列书出版就是一(💅)(yi)大亮点。

神隐作为在舞台上活跃了30多年的“肩上芭蕾”表演者，广州市杂技艺术剧院艺术总监吴正丹认为，“杂技人要有‘破圈’的意识，广泛汲取不同艺术门类的营(📃)养，及时跟进前沿动态，艺术(shu)生命才能更(geng)长久”。 “杂技人(👿)才(cai)需(🚍)求呈现细分化、多(duo)元化的趋势。 ”上海杂技团团长(zhang)、上海市马戏学校(🅾)校长梁弘钧(jun1)认为，当下杂技学校的(🖍)教育以演员培养为主，杂技编导、道具研发、(💏)舞美设计(ji)等方面的人才培养也很重要(🎺)，值得重视。 中国杂技家协会分党组书(shu)记、驻会(hui)副主席唐延(📭)海介绍，杂技界和教育界已开展了不少实效性工作，杂技(🛠)在(zai)高等院(yuan)校设(🛃)立学科、开展学科(ke)教育的条件已基本(ben)具备。